Einblick in den HDR-Workflow von ITN Post

ITN ist ein unabhängiges Produktionsunternehmen, das aus sieben verschiedenen Abteilungen besteht, darunter drei Nachrichtenredaktionen, kommerziellen Nachrichtenproduktionen und TV-Produktionen. Die Produktion von ITN reicht von preisgekrönten Sachinhalten für große Marken, digitale Plattformen, globale Streamingdienste und internationale Sender, darunter Netflix, Amazon, Peacock, Sky und Lifetime, bis hin zu preisgekrönten Nachrichtensendungen für ITV, Channel 4 und Channel 5 im Vereinigten Königreich sowie Bildungsprogrammen und Markeninhalten. Darüber hinaus umfasst das ITN-Archiv mehr als eine Million Videoclips mit legendärem Nachrichtenmaterial von den ersten Sendungen von ITN bis heute.

Ed erklärt, wie es dazu kam, dass EIZO als Referenzmonitor für ein solch bahnbrechendes Projekt mit ITN Productions ausgewählt wurde: „In meinem vorherigen Job haben wir in EIZO Monitore für unsere Offlines [Bearbeitungsplätze] investiert, so dass wir bereits eine sehr positive Beziehung zueinander hatten. Als es zu dieser Entscheidung kam, wussten wir von Anfang an, dass EIZO ein starker Kandidat ist.

Natürlich spielten viele Dinge eine Rolle, unser Team von Kreativen, unsere bisherigen Erfahrungen und unser Vertrauen in das EIZO-Team. Die Tatsache, dass EIZO alle Komponenten selbst herstellt, und dass Ihnen auch andere Branchen, nicht nur die Medienindustrie, vertrauen, war sehr beruhigend.

Die langfristige Strategie von EIZO war ebenfalls ein wichtiger Aspekt, ebenso wie der Aufbau von Konsistenz innerhalb unserer gesamten Einrichtung. Der Aspekt der Selbstkalibrierung war sehr wichtig, und die Tatsache, dass es keinen Unterschied zwischen verschiedenen Monitoren gibt, war bei Ancient Apocalypse entscheidend. Bei dieser Serie mussten wir aufgrund von Terminverschiebungen zwei verschiedene Räume und zwei Koloristen einsetzen, und das funktionierte völlig nahtlos. Das ist genau das, was man braucht, wenn man unter Zeitdruck steht: die Möglichkeit, seinen Kunden zu versichern, dass ihre Clips gleich aussehen, unabhängig davon, in welcher Grading-Suite sie sich bearbeitet wurden.

Für Ancient Apocalypse, Staffel 2, wurde neues Material mit fünf verschiedenen Kameras aufgenommen sowie B-Roll und Archivmaterial aus anderen Quellen verwendet. Ed erzählt: „Auch wenn das Archivmaterial von hoher Qualität war, musste es an die wunderschön Szenen, die speziell für diese Staffel gedreht wurden, angeglichen werden. Und das ist ein großer Teil der Arbeit, die für diese Serie geleistet wurde, die Anpassung und der nahtlose Übergang zwischen diesen beiden Quellen. Der Kolorist Dave Stephenson [der an Staffel 1 und Staffel 2 mitgearbeitet hat] kommentierte, dass es dieses Mal eine Menge hochwertiges Material gab Es war also einfacher, es gleich aussehen zu lassen. Die Episoden in Staffel 2 sind mit etwa 40 Minuten länger als in Staffel 1 Wir haben insgesamt etwa fünf Tage [Postproduktion] pro Folge eingeplant, je nach Länge der Folge. Diese Staffel war unglaublich, wir hatten ein absolutes Dreamteam, das in allen Bereichen, von der Produktion bis zur Postproduktion, daran gearbeitet hat.

Produktion und Postproduktion werden oft als zwei getrennte Bereiche betrachtet, aber wie Ed und James erklären, arbeiten diese beiden Funktionen bei einer Produktion wie Ancient Apocalypse Hand in Hand. Ed betont: „Die ganze Sache lief sehr reibungslos, weil wir uns gründlich vorbereitet haben und wir ein hervorragendes Team hatten, das vom Drehort bis zur Postproduktion, dem Regisseur, dem Line-Producer und dem Post-Supervisor sowie einer großartigen Grafikfirma namens ‚Hello Charlie‘, die unsere VFX gemacht haben. Am Ende des Zeitplans wurde es ein bisschen eng, aber wir konnten die Änderungen unterbringen, weil wir ein so tolles Team und einen so guten Arbeitsablauf hatten. Auch die Übergabe an Netflix verlief reibungslos. Wir haben eine großartige Beziehung zu ihrem Team und trafen uns zu Beginn der Produktion, um alle Lieferabläufe durchzugehen.

Wir wurden schon sehr früh einbezogen und haben den Arbeitsablauf festgelegt. Wir haben aus Staffel 1 einige Lektionen gelernt und wussten, was wir in Staffel 2 umsetzen wollten. Es gehört zu unserem Job, immer zu lernen, uns zu verändern und anzupassen. Wir haben mit den Vorbereitungen begonnen, sobald der Auftrag zu Staffel 2 erteilt war. Wir wussten, dass wir wieder dieselben Coloristen Dave Stephenson, und Nick Handley, unseren hauseigenen Dubbing-Mixer, haben wollten. Der Ton ist ebenfalls ein wichtiger Bestandteil einer Produktion wie Ancient Apocalypse, und die Konsistenz des Tons ist genauso wichtig wie die Farbkonsistenz. Wir wollen, dass der Zuschauer das Gefühl hat, dass er sich über die verschiedenen Staffeln hinweg auf einer einzigen Reise befindet.

Wie bei jeder Produktion nimmt die Vorproduktion einen erheblichen Teil der gesamten Zeit in Anspruch. Dazu gehören technische Produktionsentscheidungen wie die Wahl der Kamera, des Codecs und der Namenskonventionen. All diese Entscheidungen werden in unserem Green-Light-Meeting besprochen. In der Postproduktion wird das endgültige Projekt dann zusammengestellt, und die endgültige Entscheidung über das Aussehen des Projekts wird auf einem Monitor getroffen. Und für Ancient Apocalypse war der PROMINENCE CG3146 der Monitor der Wahl. Ed erklärt weiter, wie wichtig die Arbeit in der Vorproduktion für die Postproduktion ist: „Vor allem bei einem HDR-Projekt ist es enorm wichtig, bei HDR-Aufnahmen schon in der Kamera alles richtig zu machen,, damit man das Filmmaterial optimal nutzen kann, wenn man zur Farbkorrektur kommt. Alle sind so sehr daran interessiert, ein großartiges Endprodukt zu erhalten. Wenn man wie bei Ancient Apocalypse die Möglichkeit hat, an diesen fantastischen Orten zu drehen, möchte man sicherstellen, dass man in der Grading-Suite über die richtigen Werkzeuge verfügt, um die kreative Vision zu verwirklichen. Und dazu gehört auch der EIZO-Monitor.

Es ist von entscheidender Bedeutung, dass wir alle unsere Shows innerhalb des Budgets abliefern, daher ist es enorm wichtig, die Folgen technischer Entscheidungen zu verstehen. Wir können zwar sagen, warum bestimmte Dinge nicht funktionieren würden, aber wir können auch erklären, dass wir die Dinge dennoch im Rahmen der kreativen Vision umsetzen können, mit einem Workflow, der in den Zeitrahmen und zu unserer Ausrüstung passt.“

James fügt an dieser Stelle hinzu: „Hier kommt ein gutes Farbmanagement ins Spiel, das von der Aufnahme über die Offline-Phase bis hin zur Farbkorrektur und Auslieferung reicht. Wir haben fünf verschiedene Kameratypen verwendet, daher ist es wirklich wichtig, das Farbmanagement von Anfang an zu verstehen und zu wissen, wie man mit Medien aus verschiedenen Quellen umgeht, um sie bis zur Ausgabe konsistent zu halten.

Staffel 2 wurde mit einem ACES-Farbmanagement-Workflow (Academy Color Encoding System) produziert. Alles wurde in nativer Auflösung und Bildrate speziell für Netflix erstellt, um eine optimale Ausgabe zu gewährleisten und die Qualität zu maximieren.

Der nächste Schritt für uns mit EIZO wird die Implementierung des ColorNavigator-Netzwerks sein. Da wir mehrere Suites an verschiedenen Standorten haben, müssen wir sicherstellen, dass wir, wenn wir uns die Arbeit ansehen, dieselbe Sprache sprechen, dass wir verstehen, dass wir über dieselbe Farbe des Himmels sprechen, dass wir sicher sein können, dass wir dasselbe Bild betrachten. Normalerweise versuchen wir, ein Projekt aus einen einzigen Suite auszuliefern, aber der Zeitplan für die zweite Staffel bedeutete, dass wir zwei Suites parallel nutzen mussten. Die EIZOs gaben uns jedoch die Gewissheit, dass wir dies ohne die Gefahr von Farbabweichungen tun konnten. Unsere Kunden vertrauen darauf, dass wir Projekte liefern, und wir müssen darauf vertrauen, dass unser Workflow dies ermöglicht."

ITN Post hat in der Vergangenheit immer wieder Technologien eingesetzt und in diese investiert, je nachdem, was das Projekt erforderte.Der ACES-Workflow und der EIZO PROMINENCE CG3146 sind ein hervorragendes Beispiel für diese Strategie und Investition. Das Unternehmen hat auch in ein Dolby Atmos™-Kino investiert, um sicherzustellen, dass alle Ergebnisse den höchsten Standards entsprechen, die von den Kunden gefordert werden, sei es für einen Streaming-Riesen wie Netflix oder einen britischen Sender wie ITV, Channel 4 oder Channel 5.

Das Vereinigte Königreich ist als führend in der weltweiten Postproduktionsbranche bekannt und nimmt eine Vorreiterrolle in der Postproduktion von Film- und Fernsehdramen ein. Die Arbeit, die ITN Post an einer Leutturm-Projekten wie Ancient Apocalypse geleistet hat, setzt erneut Maßstäbe für die britische Postproduktionsbranche.